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          傅抱石抗戰勝利后的佳作《山雨》解析

          admin 書畫 2022-08-06 19:18:52 0

          預展時間

            中國書畫

            8月6日至7日

            上午9:00至晚6:00

            拍賣時間

            中國書畫(一)

            8月8日(星期一)上午10:00

            中國書畫(二)

            8月8日(星期一)下午2:00

            地點

            北京昆侖飯店

            北京市朝陽區新源南路2號

            125 傅抱石(1904-1965) 山雨

            立軸 設色紙本

            題簽: (侯北人題)傅抱石精品《山雨》。侯北人題于一九五九年。

            鈐?。汉材粝?/p>

            本幅:山雨。抱石寫。

            鈐?。焊?、代山川而言也、往往醉后

            著錄:《名家翰墨·第1期》第56頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1990年2月

            紀錄:蘇富比香港,1982年11月11日,編號9

            58×58.7 cm。 約3平尺

            估價(RMB): 2,000,000-2,800,000

            拍品著錄書影

            《山雨》首度亮相市場是在1982年11月蘇富比香港拍賣會,當時的成交價是12萬港幣,它的前一件拍品是傅抱石的《泰山巍巍圖》,成交價10.5萬港幣,后一件拍品是傅抱石的《井岡山》,成交價9.5萬港幣,《山雨》在當時的價格是這三件作品中最高的。

            1982年蘇富比香港拍賣圖錄內頁

            《山雨》以篆書題寫畫名,以行書署名,這是傅抱石在高格作品上的題款方式,如他的金剛坡時期名跡《大滌草堂圖》、《石濤上人像》等,均是如此。

            《山雨》款印局部

            “山雨”二字篆書的入筆、收筆方式與《傅抱石全集》中收錄的1940年代中后期幾件篆書款字作品一致,尤其是“山”字兩側豎筆內收、中豎偏右等細節完全對應。

            《寶硯樓圖》與《唐人詩意圖冊》之二開款字局部

            圓形“傅”印有多枚,《山雨》這一枚枚見用于《全集》出版的1947年人物畫《阮咸撥罷意低迷》中。

            1947年《阮咸撥罷意低迷》款印局部

            左為《山雨》局部,右圖出自《傅抱石全集·篆刻卷》

            印文“代山川而言也”出自石濤,他說“山川使予代山川而言也,山川脫胎于予也,予脫胎于山川也?!辈椤度さ诙恚?945-1949)》,本冊共收錄182件作品,僅有10件鈐蓋了“代山川而言也”,足以說明傅抱石非精品不用此印。

            左為《山雨》局部,此印現存南京博物院,右圖出自該院網站

            傅益璇在《“往往醉后”——回憶父親傅抱石》一文中寫到:“父親有一方非常著名的白底朱文閑章,刻著‘往往醉后’四個字,通常會鈐在他的得意之作上,頗有些自嘲的意味!但父親確實是愛喝酒的,一生與酒結下了不解之緣,這是藝術界人士所共知的。酒對于父親有很特殊的意義,尤其是在他的繪畫藝術里,酒更是起著微妙的作用?!彼^“往往醉后”,酒興之外,其實更是“往往醉后見天真”之意,畫以天真為上,天真而爛漫,《山雨》足以當之。

            “抱石皴”的演化,局部依次取自1942年《群老觀瀑》、1945年《蜀山尋勝》,《山雨》及1953年《觀瀑圖》

            上圖為傅抱石1940年代初期至1950年代初期的四幅山水畫局部,出自誠軒往年拍品或南京博物院藏品,它們都是不同時期的“抱石皴”,從中可以看出“抱石皴”的演化,即四十年代早期是常用迅疾的枯筆平行線和碎皴提點山石的輪廓質感;至1940年后期則加入了豐富的弧度感,呈現出粗頭亂服的豪逸之趣,氣韻更加生動。

            1947年10月,傅抱石個人畫展的相關報道

            通過種種分析,可以判斷《山雨》是傅抱石抗戰勝利后的一件佳作,1946年秋,傅抱石回到南京,繼續執教中央大學藝術系,并且籌備次年舉行的個人畫展,《山雨》沒有上款,或許正是參展作品之一。

            1947年傅抱石在個人畫展留影

            傅抱石的山水畫擅長在氣勢宏大的背景中加入細筆點景人物,在《山雨》中,山徑上的人物以亮色、細筆表現,拉大與背景的反差,使觀者猶如使用長焦鏡頭聚焦一般,進一步增加了生動的氣質與表現力,極見精神。

            《山雨》局部

            傅抱石認為:“中國畫需要快快地輸入溫暖,使僵硬的東西先漸漸恢復它的知覺,再圖變它的一切。換句話說,中國畫必須先使它‘動’,能‘動’才會有辦法?!睆倪@個角度欣賞《山雨》,人動,云動,雨動,松如動,山亦如動,墨色縱橫,筆意紛披,誠是無所不動,動極而靜且穆,明暗掩映,運虛于實,深深契合傅抱石對畫境“深遠自由”的追求。

            《山雨》實景

            《山雨》為旅美畫家侯北人舊藏、題簽。侯北人(b.1917),遼寧海城人,畢業于日本九州島帝國大學,曾供職于政府外交部門,公務之余從黃賓虹學畫,又與傅抱石、張大千等交往,1956年由香港移居美國加州,從事中國畫教授及創作。

            侯北人(右一)與張大千夫婦等合影

            《山雨》侯北人題簽

            侯北人晚年將大量佳作捐贈遼寧博物館,遼寧博物館新館設立有“侯北人張韻琴繪畫館”,江蘇昆山亦有“侯北人美術館”,展出侯北人繪畫作品及他收藏的張大千、傅抱石等畫作。

            昆山侯北人美術館


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